17 — temps suspendu des critiques chics

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Nous proposons une suspension momentanée de notre recherche. Comment? Pourquoi? Dans le travail des critiques chics, nous avons reconstitué la trajectoire de la danse contemporaine en regard de des arts plastiques contemporains. Ce faisant, ce qui s’esquisse c’est la complétude du concept d’art contemporain, entendu comme un concept s’exprimant à travers de multiples pratiques. Comme nous l’avons vu, l’unité de ce concept réside dans le déni du temps qui traverse toutes les pratiques qu’il médiatise. Une danse sans temps, quelle paradoxe. D’où la non-danse, celle d’un temps sans constance, aussi bien que la danse formaliste, celle d’un arrêt du temps…

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[excursus 14] Le sujet et l’objet de la musique

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Notes en commentaire de notre récente introduction à la musique Du rapport entre le sujet et l’objet Dans de précédentes critiques chics (la 15e, la 4e, d’autres peut-être) nous distinguions objet face au sujet et objet dans le sujet. Cette distinction n’était que méthodique et préliminaire. En fait, ces deux objets sont le même objet. En effet, il n’y a d’objet face au sujet que dans la mesure où cet objet affecte le sujet, donc l’implique dans la passivité de sa subjectivité en propre — c’est-à-dire dans l’objectivité de sa subjectivité. Rappelons que dans notre lexique, hégélien, le sujet se caractérise…

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16 – la musique, le temps et l’espace

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Nous reprenons aujourd’hui les notions amenées avec la dernière critique chic à propos du temps et de l’espace en musique et en danse. Présentement, nous nous arrêtons sur la musique avant d’en venir prochainement à la danse, c’est le trajet le plus simple. Deux précisions liminaires : ici, nous tenons un discours général, il s’agit d’un discours sur toute musique. De plus, la musique, nous la considérons en rapport au sujet, que celui-ci soit musicien ou auditeur. À présent, rappelons notre thèse. En musique, le temps se spatialise Considérons un air musical, n’importe lequel, interprété pour un auditoire. Avant que…

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15 – la primauté d’un temps chorégraphique qui n’existe pas dans l’art plastique

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Aujourd’hui, nous précisons les différences intrinsèques de l’art plastique par rapport à la danse, déterminant le point où ces pratiques à la fois se rencontrent et se séparent ; ceci nous permettra, prochainement, de connaître aussi comment elles rencontrent et se séparent de l’histoire. Art plastique, danse et primauté de l’espace ou du temps Il est possible de proposer une définition, mais forcément très générale, de l’art plastique d’une part, de la danse d’autre part, valable en tous temps et en tous lieux. Pour ce faire, on peut partir d’une définition de l’art : activité d’expression orientée vers une expérience…

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14 – Xavier Le Roy & Jérôme Bel, ou le level playing field

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Nous avons tenté d’expliciter le sens objectif des pratiques chorégraphiques issues des années 60-70, notamment à travers les exemples de Yvonne Rainer et Trisha Brown. Les conclusions que nous avons tiré se prolongent plus récemment dans les travaux de Xavier Le Roy, Jérôme Bel et quelques autres artistes. S’il a suivi nos développements, le lecteur peut même anticiper nos conclusions sur ce sujet, raison pour laquelle nous voyons se profiler le terme d’une seconde partie de notre recherche, celle qui se sera ouverte avec une introduction à la scène. D’ici là, allons au bout du report dans le champ de…

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13 – Yvonne Rainer, Trisha Brown et les autres…

Yvonne Rainer... (saint germain)

Rappelez-vous le dialogue de Socrate avec Ion, le poète inspiré. Le poète ne sait pas d’où lui vient la connaissance de ce qu’il chante. Pourtant, avec Socrate, il reconnaît qu’un lien l’unit à un dieu ou une force, auquel il prête sa voix. Ce lien entre une réalité dont l’origine n’est pas connue du poète, mais qui s’exprime à travers lui, nous en avons, dans notre dernière chronique, proposé l’analyse pour ce qui concerne l’art contemporain en général, la danse contemporaine en particulier, dans leur relation à l’année 68, de la Californie à l’Allemagne de l’Ouest en passant par le…

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